“Los colores evocan una gran alegría en las personas. El ojo los necesita como necesita la luz. Recuerda cómo cobramos vida cuando, en un día nublado, el sol ilumina de repente parte del área y los colores se vuelven más brillantes. Estas líneas pertenecen al gran pensador Goethe, quien fue el primero en dar una descripción sistemática del impacto de los diferentes colores en nuestras emociones.
Hoy entendemos cuán fuertemente el color afecta nuestra percepción del mundo. Pero hace dos siglos esto no era obvio. Una de las primeras personas en tomar en serio la teoría del color fue Johann Wolfgang Goethe. En 1810 publicó su Doctrina del color, fruto de varias décadas de arduo trabajo.
Sorprendentemente, puso esta obra por encima de su obra poética, creyendo que los «buenos poetas» estuvieron antes que él y lo estarán después, y mucho más importante es que es el único en su siglo, «que sabe la verdad en los más difíciles». ciencia de la doctrina del color» .
Es cierto que los físicos se mostraron escépticos acerca de su trabajo, considerándolo amateur. Pero «La Doctrina del Color» fue muy apreciada por los filósofos, desde Arthur Schopenhauer hasta Ludwig Wittgenstein.
De hecho, la psicología del color tiene su origen en este trabajo.
Goethe fue el primero en hablar de que «ciertos colores provocan estados de ánimo especiales», analizando este efecto tanto como naturalista como como poeta.
Y aunque en los últimos 200 años, la psicología y la neurociencia han hecho grandes avances en el estudio de este tema, los descubrimientos de Goethe siguen siendo relevantes y son ampliamente utilizados por los profesionales, por ejemplo, en la impresión, la pintura, el diseño y la terapia del arte.
Goethe divide los colores en «positivos»: amarillo, rojo-amarillo, amarillo-rojo y «negativos»: azul, rojo-azul y azul-rojo. Los colores del primer grupo, escribe, crean un estado de ánimo alegre, vivo y activo, el segundo, inquieto, suave y triste. Goethe considera que el verde es un color neutro. Así es como describe los colores.
Amarillo
“En su máxima pureza, el amarillo siempre tiene una naturaleza ligera y se distingue por la claridad, la alegría y el encanto suave.
En esta etapa, es agradable como ambiente, ya sea en forma de ropa, cortinas, papel tapiz. El oro en estado completamente puro nos da, sobre todo si se le añade brillo, una nueva y elevada idea de este color; asimismo, un tinte amarillo brillante, que aparece en la seda brillante, por ejemplo, en el satén, produce una impresión magnífica y noble.
La experiencia demuestra que el amarillo produce una impresión excepcionalmente cálida y agradable. Por tanto, en pintura, corresponde al lado iluminado y activo del cuadro.
Esta cálida impresión se puede sentir más vívidamente cuando se mira un lugar a través de un vidrio amarillo, especialmente en los días grises de invierno. El ojo se regocijará, el corazón se ensanchará, el alma se volverá más alegre; parece que el calor sopla directamente sobre nosotros.
Si este color en su pureza y claridad es agradable y alegre, en toda su fuerza tiene algo alegre y noble, entonces, por otro lado, es muy sensible y da una impresión desagradable si está sucio o en cierta medida desplazado. hacia tonos fríos. . Entonces, el color del azufre, que emite verde, tiene algo desagradable.
rojo amarillo
“Dado que ningún color puede considerarse inalterado, el amarillo, espesado y oscurecido, puede intensificarse a un tono rojizo. La energía del color está creciendo y parece ser más poderosa y hermosa en este tono. Todo lo que dijimos sobre el amarillo se aplica aquí, solo que en un grado mayor.
El rojo-amarillo, en esencia, le da al ojo una sensación de calidez y felicidad, representando tanto el color del calor más intenso como el brillo más suave del sol poniente. Por lo tanto, también es agradable en los alrededores y más o menos alegre o magnífico en la ropa.
Rojo amarillo
“Así como un color amarillo puro pasa fácilmente a rojo-amarillo, este último se eleva irresistiblemente a amarillo-rojo. La agradable sensación alegre que nos da el rojo-amarillo se eleva a una fuerza insoportable en amarillo-rojo brillante.
El lado activo alcanza aquí su mayor energía, y no es de extrañar que las personas enérgicas, sanas y severas se regocijen especialmente con esta pintura. Una tendencia a ello se encuentra en todas partes entre los pueblos salvajes. Y cuando los niños, abandonados a sí mismos, comienzan a colorear, no escatiman en cinabrio y minio.
Basta con mirar de cerca una superficie completamente amarilla-roja, para que parezca que este color realmente nos llama la atención. Causa un impacto increíble y conserva este efecto hasta cierto grado de oscurecimiento.
Mostrar un pañuelo amarillo y rojo inquieta y enfada a los animales. También conocí a personas cultas que, en un día nublado, no podían soportar mirar a un hombre con una capa escarlata cuando se encontraban.
Azul
“Así como el amarillo siempre trae luz, se puede decir que el azul siempre trae algo oscuro.
Este color tiene un efecto extraño y casi inexpresable en el ojo. Como un color es energía; pero está en el lado negativo, y en su mayor pureza es, por así decirlo, una nada agitada. Combina una especie de contradicción de emoción y descanso.
Así como vemos las alturas de los cielos y la distancia de las montañas como azules, la superficie azul parece alejarse de nosotros.
Así como perseguimos voluntariamente un objeto agradable que se nos escapa, así miramos el azul, no porque se apresure hacia nosotros, sino porque nos arrastra con él.
El azul nos hace sentir frío, al igual que nos recuerda a una sombra. Las habitaciones, acabadas en azul puro, parecen hasta cierto punto espaciosas, pero, en esencia, vacías y frías.
No puede llamarse desagradable cuando se agregan colores positivos en cierta medida al azul. El color verdoso de la ola del mar es una pintura bastante agradable.
Rojo azul
“El azul se potencia muy tiernamente en rojo, y así adquiere algo activo, aunque está en el lado pasivo. Pero la naturaleza de la excitación que provoca es completamente diferente de la del rojo-amarillo: no anima tanto como provoca ansiedad.
Así como el crecimiento del color en sí mismo es imparable, a uno le gustaría ir más allá con este color todo el tiempo, pero no de la misma manera que con el rojo-amarillo, siempre dando un paso adelante activamente, sino para encontrar un lugar donde uno podría descansar.
En una forma muy debilitada, conocemos este color con el nombre de lila; pero incluso aquí tiene algo vivo, pero desprovisto de alegría.
Azul rojo
“Esta ansiedad aumenta con una mayor potenciación, y tal vez se pueda argumentar que un fondo de pantalla de un color azul-rojo saturado completamente puro será insoportable. Por eso, cuando se encuentra en la ropa, en una cinta u otra decoración, se usa en un tono muy debilitado y claro; pero incluso en esta forma, según su naturaleza, produce una impresión muy especial.
Rojo
“La acción de este color es tan única como su naturaleza. Da la misma impresión de seriedad y dignidad, que de buena voluntad y encanto. Produce el primero en su forma oscura condensada, el segundo en su forma ligera diluida. Y así la dignidad de la vejez y la cortesía de la juventud pueden vestirse de un solo color.
La historia nos dice mucho sobre la adicción de los gobernantes al morado. Este color siempre da la impresión de seriedad y magnificencia.
El vidrio morado muestra un paisaje bien iluminado con una luz aterradora. Tal tono debería haber cubierto la tierra y el cielo el día del Juicio Final.
Verde
“Si el amarillo y el azul, que consideramos los primeros y más simples colores, se combinan en su primera aparición en el primer paso de su acción, entonces aparecerá ese color, que llamamos verde.
Nuestro ojo encuentra verdadera satisfacción en ello. Cuando los dos colores madre están en una mezcla justamente en equilibrio, de modo que ninguno de ellos se nota, entonces el ojo y el alma reposan sobre esta mezcla, como sobre un simple color. No quiero y no puedo ir más lejos. Por lo tanto, para las habitaciones en las que se encuentra constantemente, generalmente se eligen fondos de pantalla verdes.